ゆらぐ蜉蝣文字
□第８章 風景とオルゴール
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8.2.3
. 春と修羅・初版本
01雲は羊毛とちぢれ
02黒緑赤楊(はん)のモザイック
03またなかぞらには氷片の雲がうかび
04すすきはきらつと光つて過ぎる
まず、遠景の縮れ雲と斜陽、近景のハンノキ、中景（なかぞら）の「氷片の雲」‥というように、奥行きのある絵画空間が、荒いスケッチで示されたあと、
「すすきはきらつと光つて過ぎる」
と、画面を横切って走る景物の動きによって、“描かれた空間”は、いっきょに生命を得て活動しはじめます。
このように、作品の開始にあたって、まず、空間の粗い素描と“動き”の導入によって、いっきょに詩空間を立ち上げる手法は、このあと、【第８章】のほかの作品にも見られますが、この時期に賢治が完成させた《心象スケッチ》手法のひとつと言ってよいと思います☆
この点でも、【第８章】の作品は、単なる・見た《心象》「そのまま」の記録ではなく、そこには、“造形意識”をもって詩世界を創り上げようとする努力が見られるのです。
☆(注) もとをたどれば、すでに、【第５章】の作品「東岩手火山」の冒頭に、この手法の萌芽が見られます：「月は水銀、後夜の喪主／火山礫は夜の沈澱／火口の巨きなえぐりを見ては／たれもみんな愕くはづだ／（風としづけさ）／いま漂着する薬師外輪山／頂上の石標もある」夜空に浮かぶ巨船のように「漂着する薬師外輪山」（現実には動いていないのですが）が、“動き”を示します。
. 春と修羅・初版本
03またなかぞらには氷片の雲がうかび
04すすきはきらつと光つて過ぎる
「なかぞら」に浮かぶ「氷片の雲」、そして、「きらつと光つて過ぎる」沿線のススキは、作者に、あることを思い出させます。
この・ススキの“ひらめき”は、
「すべて二重の風景を
喪神の森の梢から
ひらめいてとびたつからす」（春と修羅）
「向ふの柏木立のうしろの闇が
きらきらつといま顫えたのは
Egmont Overture にちがひない」（風林）
「ひのきのひらめく六月に」（雲とはんのき 24行目）
などと同様に、作者の眼に差し込む啓示の光★‥《異界》が“現実”のヴェールの隙から垣間見せようとする驚くべき形姿の予感ないし余韻‥と言ってよいものです。
★(注) “すばらしい考えを直感的に思いつく”という、「閃き」という語の通常の意味も、この“啓示の光”にほかなりません。
. 春と修羅・初版本
04すすきはきらつと光つて過ぎる
05 《北ぞらのちぢれ羊から
06 おれの崇敬は照り返され
07 天の海と窓の日おほひ
08 おれの崇敬は照り返され》
5-8行目の《 》付き３字下げの部分は、ススキの“ひらめき”によって作者が思い出した・あることを示していることになります。
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