ゆらぐ蜉蝣文字
□第３章 小岩井農場
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3.5.10
白秋の詩「花火」は、詩集『東京景物詩及其他』(1913年)の章「雪と花火」にあります。また、この詩集には、「雪の日」という詩もあります。
しかし、アイスクリームは、「花火」に、夏の風物として１回登場するだけです。
賢治は、「夏の日にあの白秋が／雪の日のアイスクリームをほめる」と書いていますが、白秋のほうには、“雪の日のアイスクリーム”はありません。
「花火」は、真夏に催される隅田川の花火を背景に、アイスクリームをほおばる不倫男女の切ない情愛を描いています。以下、関係部分を引用します：
「花火があがる、
銀と緑の孔雀玉……パツとかなしくちりかかる。
〔…〕
アイスクリームひえびえとふくむ手つきにちりかかる。
わかいこころの孔雀玉、
ええなんとせう、消えかかる。」
賢治が、「白秋が／雪の日のアイスクリームをほめる」と言っているのは、
「アイスクリームひえびえとふくむ手つき‥」
「わかいこころの孔雀玉‥消えかかる」
という部分だと思います。
つまり、花火のように華々しく燃え盛った恋の情熱が、一瞬にして冷えてしまう状況を、情緒深く歌にしている部分です。
それは「贅沢だ」と言うのです。
おそらく、花火で比喩されるような華々しい恋を、「贅沢だ」と批判しているのでしょう。
その一方で、「同じだ」と言っているのは、どんな意味でしょうか？
賢治の口ずさむ「変てこなセレナイデ」(「変てこなセレナアデ」に推敲)は、白秋の場合とは逆に、胸のうちから溢れ出す・灼けるような情熱であり、それが、外部の吹雪によって冷やされる関係にあります。
つまり、白秋の“花火⇔アイスクリーム”とは、逆の関係になっているのです。
さて、賢治の《初版本》テキストに進みますと：
. 春と修羅・初版本
46けれどもあの調子はづれのセレナーデが
47風やときどきぱつとたつ雪と
48どんなによくつりあつてゐたことか
49それは雪の日のアイスクリームとおなし
白秋の名を伏せたのは、はばかってのことでしょうから、内容的には変更は無いと思います。つまり、「雪の日のアイスクリーム」は、白秋の詩「花火」を指しています★（この暗示は、非常に判りにくいですが）
★(注) 白秋の名を外したことから、「花火」と無関係な解釈をするなら、次のようになるでしょう：風・雪とセレナーデとの釣り合いが、「雪の日のアイスクリームとおなし」だと言っている意味は、セレナーデを口ずさみながら、極寒の地吹雪の中を歩き回るという特異な趣向は、寒い日に冷たいアイスクリームを食べるという季節外れの情趣にも比べられると。
「風やときどきぱつとたつ雪」は、隅田川に打ち上げられる花火に相当する景物です。もとは厳しいだけだった地吹雪が、賢治の推敲の過程で、次第にそうした審美的な性格を帯びてきたのです。
そして、「あの調子はづれのセレナーデ」とは、いかにもスマートで控えめな言い方ですが、じつは作者にとっては、極寒の吹雪にも釣り合うほどの熱い情念なのです。
50（もつともそれなら暖炉もまつ赤だらうし
51 muscobite も少しそつぽに灼けるだらうし
52 おれたちには見られないぜい澤だ）
この「暖炉」は、白秋作詞の「ペチカ」を意識していると考えたいところですが、残念ながらそれは無理なようです。
「ペチカ」の発表は1924年(満州)で、内地では1925年ですから、『春と修羅』《初版本》の発行1924年4月と見合わせても、ちょっと間に合いません。
「muscobite」は「muscovite」の誤植で、白雲母のことですが：画像ファイル・白雲母
当時は、ストーブの覗き窓に使われていたそうです（あるいは、白秋の歌集『雲母集』(1915年)を当てこすっているのでしょうか??‥）
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