ゆらぐ蜉蝣文字
□第８章 風景とオルゴール
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8.1.2
『心象スケッチ 春と修羅』の前後の詩作まで視野に入れて見ますと、中学時代以来1921年まで続いていた短歌の制作は、一種の短詩と言えるものですし、1921-22年の『冬のスケッチ』は、短詩の連作を集めたものです。
つまり、もともと賢治は、短詩の制作をもっぱらしていたのが、『春と修羅（第１集）』収録の詩作の中で、長篇詩の制作もまじえながら、短詩から中篇詩へとシフトして行った──と言えそうです。
それでは、『春と修羅（第２集）』では、どうなのでしょうか？
作品日付順に、はじめの５ヶ月間を集計すると、次のとおりです↓（『新校本全集』「校異篇」から【下書稿(一)】を比較した。題名も【下書稿(一)】による。）
長篇詩は、もう書かれませんが、短詩が増えて、中篇の割合は、かえって減っています。
『第１集』後半では、中篇詩は、【第５章】75%,【第６章】100%,【第７章】60%,【第８章】92.3% だったのに、『第２集』のはじめ５ヶ月間では、38.9%にすぎません。
そうすると、『春と修羅(第１集)』後半の各章に短詩が少なく、中篇詩が多いのは、『第２集』への移行の姿ではなくて、むしろ、この時期（1922年9月〜23年12月）の大きな特質だと言ってよさそうです。
そして、実質的には“中篇詩が100%”の【第８章】「風景とオルゴール」は、その傾向のピークと言うべきですから、
このような形式的特質のピークが、どんな内容の特質に基いているのかは、興味のあるところです。
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