ゆらぐ蜉蝣文字
□第２章 真空溶媒
41ﾍﾟｰｼﾞ/42ﾍﾟｰｼﾞ
2.2.12
この作品「蠕虫舞手」は、これまで、どういうわけか当然の如く、一人の語り手の語る詩として読まれてきたように思います。
ギトンも、なんとなく、そう読んでいました。
でも、今回これを書くために、あらためてよく見直してみたら、
字下げで、はっきりと３つの声部に分かれていて、それぞれ一貫性があるんですね‥
つまり、対話詩、あるいは会話詩として読んでも十分に読める形なんです。
すくなくとも、複旋律の合唱‥あるいは交響詩‥
どちらかがリードでどちらかがバッキングというんでなく‥対等な３声の掛け合いになってるんです…
もし、ひとりの“作者”の語りとして読むんなら、３つの“内なる声”のやりとり・相克として読まないとなりません｡｡
３つの声部は、それぞれが別の人物と思ったほうがいいくらい、
違う感じ方、違う主張を表現している：
. 春と修羅・初版本
①【第１声部・高音部】〔字下げ無し〕
03-06,09-12,19-23,26-29,33-37,43-44,49-51行目。
②【第２声部・低音部】〔２字下げ、括弧書き〕
01-02,07-08,13-18,24-25,30-32,45-48,54行目。
③【第３声部】〔３字下げ、括弧無し〕
38-42,52-53,55-56行目。
【高音部】【低音部】と、仮に名づけてみたのは、テノールとバスで、あるいはキーボードの右手と左手で弾いたらちょうどいいかなと思っただけで‥深い意味はないです‥‥
もっとも、【第３声部】は、最後のほうに計９行出て来るだけで、内容も【高音部】とどう違うのか分かりませんが｡｡
ところで、ギトンはこれを読んで、バッハの三声のシンフォニア、あるいはフーガを連想しました。
三声のフーガは、常に３つの声部が現れるわけではなくて、真中の声部は、曲の途中ではしばしば、上下どちらかの声部に吸収されてしまいます。
それも、この詩に似ているんですね。
【第３声部】の内容は、ほとんど【高音部】と変りませんが、
55-56行目では、逆に【低音部】の一部になっています。
つまり、51-56行目の３つの声部の掛け合い↓↓は、まさにフーガの終結部のように思われます。
51蟲は エイト ガムマア イー スイックス アルフア
52 ことにもアラベスクの飾り文字かい
53 ハッハッハ
54 （はい またくそれにちがひません
55 エイト ガムマア イー スイックス アルフア
56 ことにもアラベスクの飾り文字）
醒めた【高音部】(＋【第３声部】)は、《科学者の心》。
ロマンチックな【低音部】は、《詩人の心》。
‥と言ってもよいかと思います。
【高音部】は、ユスリカの細かい生態観察のすべてを含んでいますが、
観察する側の人間をも「水晶体や鞏膜の／オペラグラス」などと呼んでいて、まったく即物的な眼で見ています。
また、「ひとりで」無心に踊っているユスリカを、ともすれば舞台の上の踊り子のようにとらえがちですし、
「おどつてゐるといはれても／真珠の泡を苦にするのなら／おまへもさつぱりらくぢやない」などと、現実的な醒めた見方に傾いたりもします。
これに対して、【低音部】はあくまでも、「舞手」として鑑賞し讚美するロマンチストの立場を崩そうとしません。